Dr. Harald Hülskath

Im Namen der Akademie Brasil-Europa und ihres Instituts für Studien der Musikkultur des portugiesischen Sprachraumes möchte ich zu Beginn dieser Tagung unsere Freude und Dankbarkeit zum Ausdruck bringen, dass wir bei den Vorbereitungen von so vielen Institutionen und Personen Unterstützung erfahren haben.

Ganz besonders möchte ich den vielen Experten und Freunden danken, die von weither angereist sind. Wir haben unter uns Vertreter vieler Regionen Brasiliens, so aus den Staaten Rio Grande do Sul, Paraná, São Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais, Mato Grosso und Tocantins.

Wir freuen uns besonders, eine so große Delegation aus Portugal unter uns begrüßen zu können.

Quero expressar o meu agradecimento de coração, em nome da Akademie Brasil-Europa, especialmente aos muitos especialistas e amigos que vieram de longe até nós. Muito obrigado aos brasileiros que representam tantas regiões e instituições do Brasil. Muito obrigado também à grande delegação de especialistas vinda de Portugal.

Mehrere portugiesische Institutionen haben uns unterstützt, und unter ihnen möchte ich an dieser Stelle der Nationalen Kommission für die Kommemoration der Entdeckungen besonders danken. Von dieser Kommission stammt auch die eindrucksvolle Ausstellung über die Entdeckung Brasiliens, die im Foyer zu sehen ist. Sie bietet auf 22 Tafeln, die mit wissenschaftlich fundierten Texten versehen sind, Einblicke in vielfältige historische, geografische und geistig-kulturelle Zusammenhänge, innerhalb derer die Entdeckung Brasiliens erfolgte.

An dieser Stelle möchte ich nur ein historisches Dokument hervorheben, das mir für das Thema des Kongresses "Musik und Visionen" von grundlegender Bedeutung erscheint.

Der Brief von Pero Vaz de Caminha, in dem dieser dem König von Portugal Mitteilung über die Entdeckung des neuen Landes machte, enthält mehrere Hinweise über Musik und Tanz. Dort erfahren wir u.a., dass auf den Schiffen von Pedro Álvares Cabral ein Organist mitreiste, dass bei der ersten Messe auf brasilianischem Boden gregorianischer Gesang erklang und dass die portugiesischen Seeleute sogar mit den Indianern gemeinsam tanzten.

Seit den ersten Vorbereitungen zur Gründung des I.S.M.P.S. und des ersten deutsch-brasilianischen Musikforums Ende der 70-er Jahre hat vor allem der Vorsitzende unseres Instituts immer wieder in Publikationen und Vorträgen darauf hingewiesen, dass diese Textstellen sowie die übrigen Quellen der Entdeckungszeiten unter verschiedenen Blickwinkeln und unter Beachtung des jeweiligen Kontextes zu betrachten sind.

Besonders dieser erste Brief aus Brasilien macht deutlich, wie notwendig es ist, die Hinweise über die Musik in den Dokumenten der Vergangenheit differenziert zu deuten und dabei die Perspektive des Schreibers stets zu berücksichtigen.

Dieser Brief beabsichtigte, dem portugiesischen König ein Bild des entdeckten Landes und der ersten Begegnungen mit seinen Ureinwohnern zu vermitteln, und diesem Zweck diente auch die Erwähnung von musikalischen Ereignissen und Musikinstrumenten, durch die der Bericht an Ausdruckskraft und Atmosphäre gewinnt.

Kaum ein anderes Land kann wie Brasilien von sich behaupten, dass seine Geburtsurkunde zugleich sein erstes musikhistorisches und musikethnologisches Dokument darstellt. Bereits anhand dieses für die Geschichte Brasiliens grundlegenden Briefes lassen sich vielfältige Aspekte unseres Themas "Musik und Visionen" aufzeigen. So wird aus ihm ersichtlich, dass die in den historischen Quellen erwähnten Musikinstrumente selbst einen zeichenhaften bzw. symbolischen Charakter besaßen, sodass ihr Einsatz oder ihre Erwähnung bildhafter Natur waren.

Bereits das erste historische Dokument Brasiliens verweist somit auf komplexe Zusammenhänge zwischen dem Musikalischen in der Darstellung, der Bildhaftigkeit von Musikinstrumenten, dem Standpunkt und der Perspektive des Betrachters und Visionärem. Dadurch wird erkennbar, dass trotz aller Schwierigkeiten von Fächer übergreifenden Betrachtungen eine interdisziplinäre Zusammenarbeit notwendig ist.

Dies war von Anfang an das Ziel der lange zurückreichenden Bemühungen, die schließlich zur Gründung der Akademie Brasil-Europa führten. Wir hoffen, dass unsere Zusammenkunft wie in einem Kaleidoskop aus den vielfältigen Perspektiven und Ansätzen neue Konfigurationen entstehen lässt, die alte Konturen überwinden, dabei aber nicht nur Grenzen auflösen, sondern neue Konstellationen entstehen lassen, die fachlich aus den verschiedenen Blickwinkeln bereichernd und verantwortbar sind.

Em nome da Akademie Brasil-Europa e de seu Instituto de Estudos da Cultura Musical no Mundo de Língua Portuguesa (ISMPS e.V./IBEM) desejo expressar, na abertura deste congresso, a gratidão e o contentamento que sentimos pelo apoio que recebemos, na sua preparação, de tantas instituições e pessoas.

Quero agradecer, de forma muito especial, aos muitos especialistas e amigos que aqui estão presentes e que vieram de muito longe. Temos aqui representantes de várias regiões do Brasil, tais como dos estados do Rio Grande do Sul, Paraná, São Paulo, Rio de Janeiro, Minas Gerais, Mato Grosso e Tocantins.

Estamos particularmente felizes de poder contar com uma delegação tão numerosa de Portugal.

Várias instituições portuguesas nos apoiaram. Entre elas, gostaria de citar, em primeiro lugar, a Comissão Nacional para as Comemorações dos Descobrimentos Portugueses. Dessa comissão provém também a magnífica exposição relativa ao Descobrimento do Brasil que pode ser vista no Foyer da Deutsche Welle. Ela oferece, em 22 cartazes, elucidados com textos bem fundamentados cientificamente, impressões em diversos contextos históricos, geográficos e culturais nos quais se insere o Descobrimento do Brasil.

Gostaria de salientar apenas um desses documentos históricos, que parece-me ser de importância fundamental para o tema do nosso congresso, "Música e Visões".

Trata-se da Carta de Pero Vaz de Caminha, na qual dá-se notícia ao rei de Portugal do descobrimento do novo país. Essa carta contém várias referências à música e à dança. Dela podemos apreender que havia um organista nos navios de Pedro Álvares Cabral, que celebrou-se a primeira missa no Brasil com canto gregoriano e música instrumental e que os marujos portugueses até mesmo chegaram a dançar conjuntamente com os indígenas.

Desde os preparativos para a fundação do ISMPS e do primeiro Forum Brasil-Alemanha, em fins dos anos setenta, o presidente do nosso instituto, Dr. Bispo, não se tem cansado de salientar, em publicações e em conferências, que essas e outras referências em fontes da época dos Descobrimentos necessitam ser consideradas sob diversas perspectivas, levando-se sempre em consideração os respectivos contextos.

Esta primeira carta do Brasil, em especial, mostra, de forma particularmente evidente, como é necessário considerar as indicações a respeito da música nos documentos do passado de forma diferenciada, considerando sempre a perspectiva do observador.

Essa carta pretendia oferecer ao rei português uma imagem, um retrado do país descoberto e dos primeiros contactos com os seus autóctones. Para esses fins é que servem as citações de acontecimentos musicais e de instrumentos, o que empresta à narrativa força de expressão e valores atmosférico-emocionais.

Há poucos países no mundo que podem afirmar, como o Brasil, que a sua certidão de nascimento é, ao mesmo tempo, o seu primeiro documento histórico-musical e etnomusicológico. Já esse primeiro documento da História do Brasil oferece-nos muitos aspectos para o tratamento do tema "Música e Visões". Nele pode-se perceber que os instrumentos musicais citados nas fontes históricas possuiam um caráter simbólico ou figurativo, de modo que o seu emprêgo e a sua citação tinham natureza iconológica.

Assim, o primeiro documento histórico do Brasil já indica os contextos complexos existentes entre os fenômenos musicais na exposição, a natureza figurativa dos instrumentos musicais, a perspectiva do observador e o visionário. Daí percebe-se que, apesar de todas as dificuldades inerentes a tratamentos que superem campos das várias ciências, temos a necessidade de procedimentos inter-disciplinares.

Isso foi, desde o início, o objetivo de todos os esforços, já de tão longa data, que levaram por fim à instituição da Akademie Brasil-Europa. Esperamos que o nosso trabalho conjunto, numa espécie de caleidoscópio que una as diferentes perspectivas e direcionamentos, possa permitir o surgimento de novas configurações que superem as antigas limitações sem, porém, apenas destruir as antigas fronteiras mas sim criar novas constelações que sejam enriquecedoras e fundamentadas segundo os mais sérios critérios das várias disciplinas envolvidas.