(Excertos)

		Pfeifende Jungens und die Negerfrage Eines Abends kamen die reichen brasilianischen jungen Männer und die reichen jungen Damen, die den Abend in der Hotel-Bar tanzten, hin und wieder auf die Terrasse heraus ins Freie, zwanzig Meter von dem opalglänzenden Meer entfernt, steckten hin und wieder die Finger in den Mund und pfiffen auf diesem wirklich einfachen Instrument. Sie suchten damit de Autos, die unten auf der allabendlichen Promenade der "society" spazieren fuhren, zu irritieren. Op.cit. 425-426

O autor descreve, na primeira parte do livro, a sua viagem pelas Indias Ocidentais, pela Venezuela, pelo Panamá, pela Colombia e pelo Equador. A segunda parte é dedicada ao Perú, incluindo um capítulo sobre a "Música, o Cristianismo e os Costumes Indígenas em uma Finca das Cordilheiras". A terceira parte trata da Bolívia, a quarta do Chile, a quinta da Argentina. Ao Brasil é dedicada a sexta parte, que inclui observações a respeito de Santos, São Paulo, Rio de Janeiro, Petrópolis, Salvador e Recife. Também esse livro caracteriza-se por uma particular atenção a questões raciais.

Significativo da atitude do autor é o seu relato de um concurso de beleza no Teatro Lírico do Rio de Janeiro:

"No teatro falava-se só bobagens idiotas e sem importância, como na maior parte dos teatros do Rio quando não se tem um bom conjunto estrangeiro para perturbar essa paz." (op.cit. 421)

	Fotografia da "natureza brasileira". Exemplo da qualidade das fotografias incluidas nesta obra

De maior interesse, no caso, é a descrição de um espetáculo no Teatro Recreio, provavelmente em 1930:

"O Teatro Recreio era metade a céu aberto, metade coberto. Um teatro popular. O público era na quase totalidade preto. Muitas mães tinham trazido os seus bebês, que amamentavam. Bebês de 1 a 5 anos.
Essas crianças viram, ao lado dos pais, ao abrirem-se as cortinas, cerca de 30 moças praticamente nuas em cima do palco. Essas moças nuas eram na sua maioria muito bonitas e naturalmente de diferentes cores de pele, só a sua líder era gorda, um tipo que ainda atrai na América do Sul.
As crianças de leite, as crianças de cinco anos e seus pais viam portanto essas moças nuas e ouviam ao mesmo tempo a orquestra. Para a admiração de Göhr era o hino nacional brasileiro.... e as 30 moças nuas cantaram entusiasmadas, enquanto o público levantou-se das cadeiras.
O público sentou-se de novo, e as crianças viram como no palco uma mulher tirou as suas roupas e um homem as suas calças e como um homem primeiramente comeu o chapéu de palha e gravatas de alguns assistentes - e, como a vida era, em conseqüencia, bem clara, bem indecente e bem simples.
[...] Os atores no palco não tinham o menor nível, mas dispunham de nuances perfeitas, principalmente quando faziam algo no silêncio, meditando, com piscar de olhos [...]. Ou quando eram irônicos. [...]" (op.cit.452)